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艺人在开麦拉前的扮演并不是观众感受到的后形象，后形象的完结还要经过两个重要阶段的再发明，一是拍照师拍照时的艺术处理，二是导演的蒙太奇归纳处理和剪接上的再处理，包含开麦拉的发明效果。
变焦距推镜头的视角改变了，移动机位推镜头的视角没有改变，变焦距推镜头的视距没有改变，移动机位推镜头的视距改变了，变焦距推镜头由于焦距的改变，画面景深发生了改变，移动机位推镜头的焦距固，景深无显着改变，变焦距推镜头是经过视角的缩短。
固画面结构处于静止不动的状况，画面的外部运动要素消失，固画面的固，直接和显着的标志便是画面构图的结构是固的，而不是像运动画面那样，或许会呈现上下、左右、前后等位移和改变，从实践的角度说，固画面在拍照过程中，镜头是锁的，经过摄像机的寻像器所能看到的画面规模和视域面积是一直如一的。
推镜头在将画面面向被拍照主体的一同，取景规模由大到小，跟着非有必要部分不断移出画外，所要表现的主体部分逐步扩大并充溢画面，因此具有杰出主体人物、杰出重点形象的效果，推镜头在形式上，经过画面结构向被拍照主体的挨近。
情感表达需求艺人对人物的情感进行深化的和了解，经过细腻的扮演技巧将情感传递给观众，身体语言也是艺人有必要掌握的技巧之一，艺人需求经过身体的姿态、动作、步态等来展示人物的格特色和情感状况。
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不同德艺人在剖析同一个剧本的同一个人物时，对做什么为什么往往迥然不同，而怎么做却彻底不同，显示出艺术之凹凸，人物的格化往往也是经过怎么做来表现的动作的三要素是严密相关。
在镜头焦距、景深不发生显着的改变的情况下，画面结构发生了以摄像机为中心的运动，观众的角度跟着镜头扫描过的画面内容而相应改变，比方，摇镜头从击运动员摇到他正瞄准的面，就似乎是观众把视野从运动员转向了子。
移动摄像使摄像机与被拍照主体之间的物距处在改变之中，拍照时应留意随时调整焦点以确保被拍照主体一直在景深规模之中，跟摄是摄像机一直跟随运动的被拍照主体一同运动而进行的拍照，用这种方法拍照的电视画面称为跟镜头，跟镜头大约能分为前跟。
夜间拍照时还能够故意制做一些的，如运用公车驶过构成的光带作为布景等，在人像拍照中，人物神态的往往是相片成功的要害，由于生动的神态才是能表现人物特的当地，可是让人惋惜的是，构图和光线或许不成问题，但要成功的生动的神态却不是一件很简单的工作。
景深规模大，布景印象实，要求摄像师严厉掌握被拍照主体与布景的联系，以利于画面全体的表达，全景系列景别，处理地平线与人物的联系是一个很重要的要素，全景系列镜头取景时，构图气氛、颜色气氛、光线气氛十分重要，景别在影视节目中的效果，表现影视作品的叙事风格。
关于摄像的照明，强光源常常要作为主光来运用，是拍照照明的大多数来自，而弱光源要作为辅佐光来运用，它能够削弱主光所构成的激烈暗影，一同不至于投出剩余的影子，可是光线过强，往往收不到很好的，由于强光下构成的暗影会过于张，光影不自然。
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