中新网上海新闻8月17日电(睿)近来，上海艺术家杨烨炘在M50艺术区举办个人展览《我留在这样一个国际上的痕迹》，本次个展悉数以“鞋底”作为艺术符号，旨在讨论人类存在的深层含义，以及在日常日子中咱们怎么经过举动与国际互动，留下不可磨灭的痕迹。
其间最令人瞩目的是3号著作和4号著作，艺术家杨烨炘初次将创造投向了洪涝灾祸这个体裁，曩昔的我国艺术家很少关怀这一块。7月初，洞庭湖决提，艺术家杨烨炘第一时间奔赴洞庭湖洪涝灾祸现场，收集了一批受灾大众遗下的物品，并以此为根底，创造出油画《 我留在这样一个国际上的痕迹》3号著作。艺术家以一只巨大的粉色鞋底为视觉中心，再随意的拼贴上几个灾后遗留下的童鞋、旧牙刷、瓶盖、药瓶等现制品，让观众去感触人类在面临自然灾祸的无力感和孤独感。艺术家借此向观众发问：“咱们为这样一个国际留下了什么痕迹？”
《 我留在这样一个国际上的痕迹》4号著作则更进一步，艺术家杨烨炘将各地受灾大众的上百只鞋底组成一幅富丽壮丽的特别油画《我留在这样一个国际上的痕迹4》。不一样的色彩，巨细，样式的哀鸿鞋底被拼贴，挤压在一幅画布里，五彩斑斓又触目惊心，向观众诉说着不同的灾区故事。艺术家杨烨炘表明：“本年我国南北水患远超从前，但是民间施援义举甚少。我期望可以经过创造此画，呼吁人们重视受灾大众的日子，并为灾后救援供给人道主义协助”。
据悉，入汛以来，太湖、洞庭湖、珠江、长江、淮河、黄河、松辽等流域大江大河先后产生25次编号洪水，列1998年有材料计算以来第1位。但是在救援和公益圈里，人们还感到另一种改变也在悄然产生——继续乃至不断加码的灾祸之下，人和人之间的衔接正变得疲乏而松懈。更切当地说，灾情取得的重视、人力和资金支撑，越来越不够了。
南京艺术学院美术馆副馆长林书传担任此次展览的特邀观察员。林书传在采访中表明：“假如非要给一个界定的话，我觉得杨烨炘是一个长满想象力触角，一起又极具职业侵略性的‘大脚’，他踩到哪里，哪里就会留下显眼的足迹。这只‘大脚’对社会大众、对前沿文明、对流量社会发起了一波又一波极具年代震撼力和精力穿透力的践踏举动。《我留在这样一个国际上的痕迹》，则把公共社会的能量、信息、人群，靠拢到一个详细的空间场域之中，乃至聚集到更详细的‘鞋底’上，著作含义特殊”。
《我留在这样一个国际上的痕迹》现在在上海M50构思园区杨烨炘艺术中心展出，为期二个月，免费向大众敞开。这个展览异乎寻常的当地在于，它只要一种展品——鞋底。(完)